編者按：沉浸式懸疑話劇《霧起江州》的創(chuàng)作不僅是重慶青年戲劇人的藝術(shù)探索，也為重慶開(kāi)創(chuàng)了一種“不可移動(dòng)文物活化利用的新業(yè)態(tài)”。沉浸式戲劇在世界范圍內(nèi)并不算新鮮事物，在中國(guó)的北上廣等地區(qū)也已流播數(shù)年。《霧起江州》有哪些探索與開(kāi)拓，問(wèn)題與貢獻(xiàn)呢？在《霧起江州》拓演之際，我們邀請(qǐng)?jiān)搫〉膭?chuàng)作者、重慶市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的評(píng)論家和觀眾共同參與這次觀評(píng)活動(dòng)，渴望展開(kāi)這個(gè)有趣話題的方方面面。
沉浸式懸疑話劇《霧起江州》的體驗(yàn)與思考
文/胡佳渝
一、戲劇與文物的“化學(xué)反應(yīng)”
戴笠神仙洞公館及軍統(tǒng)辦公室是重慶市渝中區(qū)文物點(diǎn)，也是我曾經(jīng)工作過(guò)的地方。印象中，這座深青色的小樓爬山虎纏繞四壁，朱紅色的大門(mén)敞開(kāi)在白色羅馬柱支撐的小陽(yáng)臺(tái)下，門(mén)口一棵高聳入云的黃葛樹(shù)將小樓掩映在綠蔭之中。在小樓里辦公的日子，時(shí)光就像一杯清茶，平淡、恬靜、美好，被辦公家具和文件資料堆滿的空間讓人忘記了這里曾經(jīng)是軍統(tǒng)特務(wù)頭子戴笠和電影皇后胡蝶居住過(guò)的地方。
2018年，我們搬離了小樓，交由重慶市文化遺產(chǎn)研究院修繕改造。時(shí)過(guò)境遷，聽(tīng)說(shuō)重慶首部沉浸式懸疑話劇《霧起江州》正在小樓上演，懷著無(wú)比好奇和激動(dòng)的心情，我去體驗(yàn)了一把，和小樓來(lái)了一次久別重逢！
修繕過(guò)的小樓，恢復(fù)了戴公館原貌：清理了爬山虎，移除了黃葛樹(shù)，辦公樓的平屋頂恢復(fù)成了40年代始建時(shí)的黑色坡屋頂，外墻換成了淡黃色的仿古貼磚，門(mén)口還搭建了一排玻璃咖啡屋。小院內(nèi)，廢棄的輔樓搖身一變成了時(shí)尚探古咖啡店，堆放在花臺(tái)上的玻璃酒瓶和精心布置的小彩燈將小院點(diǎn)綴得分外靚麗。小樓內(nèi)的陳設(shè)也是煥然一新，黃色皮質(zhì)沙發(fā)、復(fù)古琉璃燈、老上海皮箱、老式留聲機(jī)等物件營(yíng)造出濃濃的民國(guó)風(fēng)味兒。走進(jìn)小樓，走進(jìn)這部戲中，我好像穿越到了八十年前，親眼見(jiàn)證了民國(guó)的腥風(fēng)血雨和愛(ài)恨情仇。
據(jù)說(shuō)，《霧起江州》自上演以來(lái)場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾多是年輕的90后、00后。戲劇與文物的碰撞，讓兩個(gè)熟悉的“配方”湊在一起產(chǎn)生了奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”，文物樓一改“老態(tài)”，重新煥發(fā)出活力，戲劇不再“曲高和寡”，走進(jìn)了尋常百姓的生活。對(duì)于不可移動(dòng)文物的活化利用而言，沉浸式戲劇挖掘了文物的商業(yè)價(jià)值和文化價(jià)值，促進(jìn)了旅游與文化的融合，延續(xù)了歷史文脈，保存了城市記憶，增進(jìn)了人文情感。對(duì)于戲劇的發(fā)展而言，沉浸式戲劇改變了傳統(tǒng)戲劇的敘事結(jié)構(gòu)和演出方式，既回應(yīng)了當(dāng)下的“文物熱”，也迎合了當(dāng)代年輕人“重視個(gè)體價(jià)值和自我體驗(yàn)”的需求，是戲劇順應(yīng)時(shí)代的實(shí)驗(yàn)與探索。
渝中區(qū)枇杷山一帶歷史文化資源豐富，除了戴笠神仙洞公館，周?chē)€分布著王陵基舊居、李宗仁官邸、重慶市委辦公樓舊址等文物遺跡，如能將其作為實(shí)驗(yàn)戲劇基地連片打造，說(shuō)不定能成為重慶新晉網(wǎng)紅打卡地和一種文化現(xiàn)象。《霧起江州》的興起無(wú)疑開(kāi)了個(gè)好頭，對(duì)于渝中區(qū)乃至重慶文化旅游而言，它都具有開(kāi)拓性意義。
二、沉浸式觀劇的感官體驗(yàn)
《霧起江州》按照人物角色一共設(shè)置了8條線，分別是唐世雄、鈴蘭、唐家明、唐家亮、唐家輝、會(huì)長(zhǎng)夫人、江小渝和趙項(xiàng)南，我跟的是唐家明這條線。
話劇一開(kāi)始，演員們?cè)谠鹤永飮艋鹛瑁袷桥e行一種神秘的儀式。觀眾作為賓客，在引導(dǎo)員的指引下，依次被邀請(qǐng)進(jìn)小樓并跟著自己的主人進(jìn)入不同的房間。剛踏入小樓大門(mén)，一束綠色的燈光迎面射來(lái)。燈光下，一個(gè)戴著面具、穿著和服的人跳著詭異的舞蹈。樓道內(nèi)，煙霧四起，地上擺著白色的蠟燭，木樓梯被賓客們踩得吱吱作響。我跟隨大少爺唐家明來(lái)到了負(fù)一樓的休息廳，屋內(nèi)的光線十分昏暗。環(huán)境的布置，讓我已經(jīng)感受到了神秘緊張的氣氛。
被帶到指定的房間后，“主人”大少爺依次問(wèn)候每位賓客，進(jìn)行了一些簡(jiǎn)單的互動(dòng)。大少爺問(wèn)我：“江老板，最近生意可好？”我隨口答道：“還行！”和賓客寒暄幾句之后，他把我們帶到了一樓的會(huì)客廳參加晚宴。會(huì)客廳內(nèi)，賓客和主人舉杯慶祝，觥籌交錯(cuò)，飲料和水果也可以隨便享用，仿佛真的是在參加宴會(huì)。至此，我作為一名賓客已經(jīng)被帶入戲里了。
隨著劇情的發(fā)展，我在大少爺?shù)膸ьI(lǐng)下，在負(fù)一樓和一樓間來(lái)回奔走，像見(jiàn)證人一樣近距離觀看故事的發(fā)生。我可以看到演員臉上細(xì)微的表情，聞到演員身上的香味兒，觸摸到演員剛剛坐過(guò)的沙發(fā)，這種體驗(yàn)是前所未有的。戲中有兩個(gè)場(chǎng)景印象特別深刻，一個(gè)是會(huì)長(zhǎng)夫人中槍后撲通一聲倒在地上，一個(gè)是幾位主角相互指著槍對(duì)峙，簡(jiǎn)直不要太真實(shí)！明知是假槍?zhuān)覅s緊張得汗毛都豎了起來(lái)，好害怕子彈飛到自己身上。
在體驗(yàn)感方面，《霧起江州》通過(guò)視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)給予觀眾強(qiáng)烈的感官刺激，讓觀眾擁有身臨其境之感。與此同時(shí)，充滿懸疑的故事也讓觀眾著迷。由于自始至終只能跟一條線，劇情只能根據(jù)自己的所見(jiàn)所聞來(lái)拼湊，好奇的觀眾會(huì)像福爾摩斯探案一樣，用二刷、三刷、N刷的方式體驗(yàn)不同的線索，還原完整的故事。據(jù)說(shuō)，上海的沉浸式話劇《不眠之夜》有觀眾“刷劇”超過(guò)300次，可見(jiàn)其魅力。但需要警惕的是，沉浸式戲劇在給予觀眾感官刺激和心理刺激的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)給予觀眾藝術(shù)熏陶和精神啟迪，否則就會(huì)喪失戲劇的本質(zhì)屬性，淪為純粹的游戲。
三、“三一律”的遵守與突破
“三一律”是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。從某種程度上講，《霧起江州》遵守了“三一律”的規(guī)則。首先是故事發(fā)生的時(shí)間，大約90分鐘，在一天之內(nèi)；其次是故事發(fā)生的地點(diǎn)，在戴笠神仙洞公館，限于一棟房屋之內(nèi)；再次是故事的主題，盡管有八條線索，但都圍繞著尋找七號(hào)機(jī)密文件展開(kāi)。
但《霧起江州》又突破了傳統(tǒng)的“三一律”。故事發(fā)生的地點(diǎn)雖然在一棟樓內(nèi)，但分布在不同的房間，嚴(yán)格意義上講并不是同一個(gè)場(chǎng)景。另外，劇作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，為了將同時(shí)進(jìn)行的八條線索講清楚，以空間為經(jīng)，時(shí)間為維，設(shè)置了10行*10排的分場(chǎng)次時(shí)間表。雖然從整體上看，故事清晰完整，但分線里每個(gè)行動(dòng)的前后因果關(guān)系卻不那么嚴(yán)密，有時(shí)是為了推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的需要而設(shè)置，有時(shí)或許是為了某種特殊的形式表達(dá)。形式和內(nèi)容，還需要再加強(qiáng)融合。《霧起江州》還會(huì)推出2.0、3.0版本，經(jīng)過(guò)打磨之后，這些問(wèn)題或許能夠得到解決。
“三一律”作為古典主義戲劇的藝術(shù)法則，在時(shí)間和空間上高度緊湊和統(tǒng)一，但又存在著人物類(lèi)型化、結(jié)構(gòu)程式化等弱點(diǎn)，嚴(yán)重束縛著劇本創(chuàng)作，一度被后人摒棄。隨著沉浸式戲劇的興起，式微多年的“三一律”或?qū)⒅匦卤粍∽骷液脱芯空邆冎匾暎瑸閼騽?chuàng)作和戲劇理論研究帶來(lái)新的價(jià)值。
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