編者按：2022年7月6日，由三峽川劇藝術(shù)研究傳承中心（重慶市三峽川劇團）創(chuàng)排的本土原創(chuàng)現(xiàn)代川劇《峽江月》登上第五屆川劇節(jié)舞臺。該劇是重慶市近年來新創(chuàng)川劇的代表劇目之一；是“萬州戲劇現(xiàn)象”的又一亮點；是聞名遐邇的“下川東”川劇藝術(shù)傳統(tǒng)的再度轉(zhuǎn)身與亮相。重慶市文藝評論家協(xié)會邀請文化評論者和部分觀眾參與本劇的觀評活動，他們將從劇目緣起、文化背景、藝術(shù)特色、呈現(xiàn)情況等方面，對本劇進行介紹和討論。
峽江千里一輪月 梨園舞臺俏新枝
喜看大型現(xiàn)代川劇《峽江月》的推陳出新
文/周其倫
2022年的7月，重慶的暑熱天氣甚囂塵上。在文化旅游部藝術(shù)司指導下，在廣大川劇藝術(shù)家們的精心籌備下和熱心觀眾的急切呼喚中“第五屆川劇節(jié)”拉開了帷幕。7月6日晚，在重慶市評協(xié)的組織下，我們饒有興味地觀摩了由重慶市三峽川劇藝術(shù)研究傳承中心（重慶市三峽川劇團）經(jīng)過多年潛心創(chuàng)作，并以強大的演員陣容濃重獻演的原創(chuàng)大型現(xiàn)代川劇《峽江月》。那呼之欲出的峽江千里一輪月，梨園舞臺俏新枝的美好寓意，給我們帶來了一次催人淚下的家國情懷鋪陳，讓親臨現(xiàn)場的觀眾感受到撲面而來的，頗有現(xiàn)代氣息的川劇熏陶。
彼時的山城沉醉于盛夏傍晚的火熱喧囂，璀璨的華燈和川流不息的車流陣陣激蕩，而戲曲意味濃郁的重慶市川劇中心劇院里卻是人頭攢動座無虛席。到場觀摩這場大型原創(chuàng)現(xiàn)代川劇展演的觀眾遠遠出乎我的想象，隨著劇中人物江小月、劉望、水大哥、小茉莉、丘八等人的演繹，仿佛讓人們回到了1938年全民抗戰(zhàn)時期的萬縣（現(xiàn)為萬州），在當年活色生香的百姓生活和頑強倔強的殊死抗戰(zhàn)中，踅摸到我們?nèi)A夏民族生生不息的力量之根、文化之源。該劇在舞美設(shè)計、音樂編配、演出調(diào)式和表演方式諸多方面的推陳出新，讓當下的觀眾能夠恣意地游走于歷史的縱深和現(xiàn)代的廣闊之間，從現(xiàn)代川劇那種別開生面的藝術(shù)表達中領(lǐng)悟到戲劇藝術(shù)那細微獨特的韻致。
我記憶中上一次觀摩川劇，還是在多年以前了。在我已有的深刻印象中，傳統(tǒng)川劇演出中那種敘事速度的緩慢、演唱音調(diào)的沉穩(wěn)以及表達方式的一成不變，都曾經(jīng)在文化貧瘠的年代里帶給我們許許多多的快樂。記憶最深的是在那個特殊時期川劇對幾個樣板戲的移植和改編，也使得我們那一代人對川劇藝術(shù)的中規(guī)中矩演繹刻骨銘心。時代沿革的潮起潮落也帶來了藝術(shù)表達樣式的多元化和開放性，使得像川劇這樣的一些，表演方式相對程式化的藝術(shù)形式，面臨著極大的挑戰(zhàn)，這就對我們傳承歷史悠久的傳統(tǒng)文化提出了挑戰(zhàn)。
值得期許的是，重慶市三峽川劇藝術(shù)研究傳承中心這個成立于20世紀50年代的國有專業(yè)院團，始終致力于川劇藝術(shù)的保留、傳承、創(chuàng)新和發(fā)展，曾經(jīng)以大型現(xiàn)代青春川劇《鳴鳳》榮獲了國家舞臺藝術(shù)精品工程30強和中國戲劇梅花獎。這次他們再次以最新創(chuàng)作的大型現(xiàn)代川劇《峽江月》獻給第五屆川劇節(jié)，更是體現(xiàn)了他們在傳承和發(fā)展川劇藝術(shù)上所持守的一種文藝初心，也是他們這些年努力取得的又一個豐碩的成果。有一點我覺得特別值得我們贊許，《峽江月》的整體舞臺呈現(xiàn)，不僅打破了傳統(tǒng)川劇的某些程式，還有機地融入了諸多的當下舞臺元素，將聲、光、幻、影等頗具表現(xiàn)張力的現(xiàn)代表達手法融會貫通，為源遠流長的川劇藝術(shù)走向新生立下了汗馬功勞。
《峽江月》以江小月操持的客棧為故事中心，以她對前后三個男人生離死別的情感為輻射軸心，徐徐展開了在那場血與火相融相交的歲月里，峽江普通民眾對那場被譽為“東方的敦刻爾克”大西遷過程的無私奉獻。當年的橈夫子是千里峽江上最具代表性、命運也最為卑微的普通人，但正是這群人不屈不撓的拼搏，才確保了抗戰(zhàn)物資的搶運，為保障抗日戰(zhàn)爭的最后勝利奠定了堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)。在那場驚天地泣鬼神的斗爭中，勤勞善良的峽江人飽受顛沛流離之苦，而在峽江上波浪中行走的橈夫子更是血濺峽江。《峽江月》就是立足于這些真實故事的發(fā)掘與整理，從民族危亡和國家大義的宏大層面，抒發(fā)出江小月在一次又一次地失去生死相許的戀人和親人后的俠肝義膽，表現(xiàn)了這個弱女子默默地承受苦難，義無反顧地承擔起撫養(yǎng)船幫孤兒的重擔，并在堅定的信念和執(zhí)著的守望中迎來了新中國的誕生，以輝映日月的浩氣長存感天動地，譜寫了一曲不屈不撓的生命之歌，讓厚重綿長的家國情懷如滾滾長江水一般波涌浪翻，也刻畫出這一群大河兒女可歌可泣的壯麗情懷。
聯(lián)想到我此前為好幾位小說作者描寫過的關(guān)于抗戰(zhàn)中萬縣生活作品以及關(guān)于“大西遷”作品的點評和解讀，我這次觀摩川劇《峽江月》，首先就有了一種藝術(shù)呼應(yīng)上的認同感。《峽江月》依據(jù)萬縣歷史上著名的民國三位奇女子之一的故事創(chuàng)作而成。正如劇中人江小月那樣，他們生于斯長于斯，祖祖輩輩都依傍著萬里長江討生活，他們對這里的山川草木都有著與生俱來的眷戀，他們的文化信仰、他們的習俗傳承、他們的愛恨情仇無一不被這片神奇的山水打上深深的烙印。峽江是他們的天地，是他們賴以生存的家園。江小月生逢亂世命運多舛，夫君不幸遭遇了“九五慘案”，只留下幼小的兒子與她為伴；她忠貞守寡辛酸持家十二年，默默地愛著也拒絕著橈夫子水老大的不離不棄，而表哥劉望也對她以意情牽；在全民抗戰(zhàn)的大西遷中，水老大為將抗戰(zhàn)物質(zhì)迅速送到抗日前線，喪命于兇殘的日機地毯般的轟炸；悲喜交加的江小月用柔弱的雙肩，獨自挑戰(zhàn)了生活的重擔，度過了抗戰(zhàn)、內(nèi)戰(zhàn)等艱難的時光，讓最絢爛多姿、生生不息的家國情懷得到最燦爛的發(fā)揚光大。
“峽山高，云遮月，峽江千年唱圓缺。但得天清地明時，皎潔最是峽江月……”這是劇中最為動人的一幕，也是這出現(xiàn)代川劇最可以和當下情態(tài)互動的地方。眾所周知，在波濤洶涌的千里峽江上，世世代代都激蕩著悲壯忠烈的民族情懷，而位于峽江上游水路陸路重要交通樞紐結(jié)點的萬縣，自古都是川江東部的一個地理位置非常獨特的碼頭城鎮(zhèn)。我特別注意到《峽江月》非常注重用現(xiàn)代化的舞美設(shè)計對惟妙惟肖的百姓生活進行著藝術(shù)上的拓展，劇情的發(fā)生和發(fā)展基本上圍繞著江小月的小客棧來轉(zhuǎn)圜，以江小月先后失去若干親愛之人的凄美動人作為切口，用獨具地方特色的竹琴演唱來延展故事推進的脈絡(luò)，濃墨重彩地演繹出那個艱難的大背景下，藝術(shù)人物真實情感的細膩和婉轉(zhuǎn)，悲壯和絢爛，讓傳統(tǒng)川劇這種相對離我們有些疏遠的藝術(shù)形式開出了璀璨的新花，這就不能不引起我們的矚目流連，或許這也是這部現(xiàn)代川劇能夠吸引眾多觀眾入場觀摩的亮點。
《峽江月》2018年就開始籌劃，從立意到選材就歷經(jīng)了三年時間，編創(chuàng)團隊從采風、劇本創(chuàng)作到舞美、服裝、燈光、造型、音樂、唱腔設(shè)計等等方面更是進行了反復(fù)拿捏，經(jīng)歷了二十多次的修改，到2021年11月30日對外公演后，還多次邀約了北京及川渝兩地的戲劇專家及評論家問診把脈，力爭在川劇藝術(shù)的推陳出新上還有新的突破。有了他們這樣一些大刀闊斧的舉動，這才使得今天我們所觀摩到的《峽江月》在原創(chuàng)、原汁、原味的基礎(chǔ)上，給人以眼前一亮的快感。
《峽江月》反映了宏大歷史背景下，民眾的生活狀況及悲壯忠烈的精神情操，讓今天的人們回顧那動蕩年月的往昔時有不甘回首的疼痛，劇作將時代變遷中的人物眾生相，刻畫得立體豐滿生動形象。這樣的舞臺呈現(xiàn)就必然要求創(chuàng)作團隊除了在劇本創(chuàng)作上有所突破外，必然會對舞臺燈光設(shè)計有更高的要求。全劇利用了很多高科技成果中多維的呈現(xiàn)和表達，將物換星移的舞臺置景、頗具地域特色的客棧設(shè)置與重慶地區(qū)最具特點的黃葛樹互為襯托，體現(xiàn)出一種視覺上游刃有余的賞心悅目。最動人心魄的便是舞臺天幕中那一輪碩大的明月，這些很有藝術(shù)色彩的元素，通過現(xiàn)代化技術(shù)手段的逼真勾勒，其鮮明厚重的意境便有了附麗的根基。尤其是劇中多次對那一輪“峽江月”陰晴圓缺的運用，幾乎到了出神入化的地步，“峽江月”時而渾圓清麗、時而彎彎勾人，清麗中有亮色，朦朧中現(xiàn)真情，如詩如畫的月亮帶給人們無限的遐想。編創(chuàng)團隊還多次借用影視劇中比較常見的閃回、幻影、聚焦、變焦等表現(xiàn)形式，讓整部劇作的演繹跌宕起伏余音繞梁。
演出中有兩處情景讓我情不自禁纏綿悱惻，第一處是橈夫子們在峽江上義無反顧的抗爭直到最后的英勇獻身；另一幕是表哥劉望去世時和江小月很有動感地在天幕上營造出的陰陽相交意境，把多情的江小月和純樸自然的峽江人情懷用藝術(shù)的虛擬進行了意向多維的呈現(xiàn)。同時，該劇還巧妙地將長風浩蕩的峽江岸邊，濃陰密布的黃葛樹下，時隱時現(xiàn)的峽江民居，橈夫子們高亢悠揚的行船號子等等情景，映襯出世世代代峽江人樸實生活里的種種情愫，也使得融匯了高腔、昆曲、胡琴、彈戲和民間燈戲等五種聲腔藝術(shù)而渾然天成的傳統(tǒng)川劇藝術(shù)，在現(xiàn)代高科技成果的完美烘托下煥發(fā)出勃勃的生機。
按照《峽江月》創(chuàng)作團隊的構(gòu)想，要堅定地立足千里峽江的文化特色，更好地推廣中國戲劇的萬州現(xiàn)象，力爭將萬縣地區(qū)廣為流傳的民國女人三部曲用老百姓喜聞樂見的川劇藝術(shù)形式進行廣泛推廣，充分體現(xiàn)出中國戲曲的華麗瑰寶——川劇藝術(shù)虛實相生、以形寫意的寬闊意境和美學特色，也為重慶的“非遺”文化傳承打造出一張更加亮麗的城市名片。
（作者系重慶市文藝評論家協(xié)會會員）
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