文/鐘傳勝
應朋友之邀，在著名的“抗建堂”觀看了五幕話劇《霧重慶》。這是重慶市話劇院為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年而復排的優秀傳統劇目，該話劇創作于1940年，并于當年在重慶首演，演出后引起了極大的轟動，產生了極大的社會影響。首演距今，已有85個年頭了，當時正值抗戰的艱難時期，生活在重慶的蕓蕓眾生，呈現出繁雜的世象百態……劇中表現出“前方吃緊，后方緊吃”的亂象，大量難民中，一群失業青年顛沛流離，逃到重慶后惶惶不安、報國無門，因食不果腹而開始各謀生路……
濃霧遍布 前路茫茫
為喚醒社會警覺，揭露腐敗，編劇宋之的特意將一群從北平流亡到重慶的青年人在處處散發著銅臭味的環境中拼命掙扎的狀態搬上舞臺，通過舞臺時空變換，揭示出當時社會的爾虞我詐，甚至人性喪失的種種丑惡現象。舞臺上呈現的一幕幕叩問人性的生活抉擇，確實催人警醒，但那也折射了當時社會的真實。周恩來同志在重慶看了《霧重慶》后評價說：“這個劇很好，好就好在批判，揭露了國民黨。盡管不很深刻，但開了一個很好的頭……”在抗日戰爭的特殊歷史階段，大浪淘沙，我們看到這群年輕人以開飯館、卜卦算命、交際淫靡、謀財投機而隨波逐流的林卷妤、沙大千、徐曼、袁慕容、老艾、萬世修等人物群像，也看到了勇赴抗戰前線的林家棣等。當年上演的《霧重慶》由實力強大的中國萬歲劇團擔綱出演，由應云衛執導，集中了名重一時的演員舒繡文、陳天國、江村、鳳子、石羽、黎莉莉等，形成頂級豪華陣容。黎莉莉扮演的林家棣身著軍裝、英姿颯爽，在劇中象征著青年一代的希望，由此而成為最為觀眾所注目的角色。這次演出登場的演員陣容同樣豪華，他們是被觀眾譽為“站在巨人肩膀上”的演出團隊——張藍心、劉軍、薛玲、雷澤瑋、趙展余、耿濤、郭楚涵等演員的傾情演出，再現了當年陣容之盛，同樣也贏得了廣大觀眾的由衷喜愛。
編劇宋之的，曾于1939年率作家訪問團到位于晉東南抗日前線的八路軍部隊進行采訪，看到了八路軍部隊在前方的浴血奮戰，回到重慶，看到的卻是“前方吃緊，后方緊吃”，大量流落青年報國無門，而官僚奸商卻在大發國難之財。1940年夏天，宋之的在江北寸灘寶勝寺寫出了話劇劇本《鞭》，意在鞭撻所看到的社會現實。10月8日，在《新蜀報》舉辦的座談會上，宋之的與田漢、沙汀、葉以群進行交流時談道，“我認為作家在抗戰初期的興奮情緒已經過去的今天，應該冷靜，更深入地去觀察現實、把握現實……在到處充斥著銅臭和腐氣的環境中，爾虞我詐侵襲著人們，他們有的頹廢，有的墮落，有的成為發國難財的罪人，有的盡力在掙扎……”，這也道出了創作這部話劇的本意。11月生活書店出版發行了劇本《鞭》后，中國萬歲劇團開始排練，宋之的受到于伶《夜上海》劇名的感應，將劇名確定為《霧重慶》。這也是饒有深意的。
話劇是戲劇的一種，屬于文學范疇，所反映的是人的生活。而人的生活是立體、廣角的，其中蘊含著真、善、美與假、惡、丑的相互交織，共生于質量互變、否定之否定和對立統一三大規律之中。《霧重慶》也不例外，其所揭示的社會丑惡，既有其應有的歷史意義，透過歷史的視角，即使對當今而言，也應有明確的現實意義，這應該是不言而喻的。在中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年之際，重溫《霧重慶》所揭示的那段歷史，我認為很有必要。
立體旋轉展示的“霧重慶”
話劇《霧重慶》所展示的舞美、燈光、音樂等讓人耳目一新。360度立體旋轉吊腳樓，充分顯示了巴渝地域特色，樓上樓下，電燈電話，在上世紀三、四十年代也不常見。劇中多次出現敵機轟炸警報，見吊腳樓屋檐上掛出的紅燈，提及1939年發生的“5·3”“5·4”大轟炸，長達數年的無差別重慶大轟炸，留下了許多許多的回憶……至今，每年的六月五日，重慶都要拉響警報，提示著今天的人們，一定要“不忘國恥，牢記使命”！
劇中多次唱起的《嘉陵江上》，與戲劇主題絲絲入扣、珠聯璧合，最能打動人心。這首歌創作于1939年，時代性非常明顯，由端木蕻良作詞，賀綠汀譜曲，渾厚的男中音，演唱效果特別好，戲劇性和感染力很強。全曲分為兩個部分，第一部分在偏低音域徘徊，表現出流亡歲月中的孤寂彷徨，歌曲起首就是“那一天敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍、家人和牛羊。如今我徘徊在嘉陵江上，我仿佛聞到了故鄉泥土的芳香。一樣的流水、一樣的月亮，我已失去了一切歡笑和夢想。江水每夜嗚咽的流過，都仿佛流在我的心上……”如泣如訴，哀婉悲涼，與稍早的《松花江上》傳遞出的離鄉之痛，乃是姐妹篇章。歌曲第二部分出現了高聲呼號：“……我必須回去，從敵人的槍彈底下回去，從敵人的刺刀叢里回去，把我們打勝的刀槍，放在我生長的地方！”此時的旋律接近詠嘆聲調，演唱中融入了金錢板、清音等重慶地方傳統音樂元素，烘托出了濃郁的巴渝藝術特色。
一曲終了 余音繞梁
《霧重慶》產生于抗戰早期的重慶，圍繞這部話劇，有著很多很多的故事。在那特殊的時代，周恩來領導的中共中央南方局，在重慶長期開展了多種多樣的文化活動。該劇編劇宋之的，以黨外民主人士的身份與敵人周旋，直到1948年才入黨。新中國成立后，歷任中國人民解放軍總政文化部文藝處處長、《解放軍文藝》主編等，他還創作了《打擊侵略者》《保衛和平》等劇本，1956年他去世時，年僅42歲，稱得上是英年早逝，讓人惋惜。而中國文藝界，也并沒有在濃云迷霧中迷失方向，抗戰時期的中國話劇，在重慶得到了大發展、大繁榮，每年的10月到次年的5月，在重慶都要開展豐富多彩的藝術活動，這一優良文化傳統，一直延續到了今天。
當然，任何藝術形式，都會帶有些許的遺憾，都會帶有歷史的局限和有待完善的部分。《霧重慶》劇情跌宕起伏，五幕話劇言猶未盡，在舞臺上演出的時長竟達140分鐘。雖稱之為經典，但仍建議進行適當的藝術取舍，可參鑒傳統文化國畫和書法，融入留白和寫意，給觀眾留下進行思考和聯想的空間，盡量避免讓觀眾因觀看時間過長而產生審美疲勞。
（作者系市評協舞臺藝術評論委員會委員）
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