第1眼TV-華龍網(wǎng)訊（記者 徐云卿）五一假期最后一天，一部“重慶造”短劇為觀眾的假日增添了一抹兼具懷舊詩意與時(shí)代溫度的色彩。5月5日，由重慶好故事影業(yè)有限公司等聯(lián)合出品的精品短劇《山楂樹之戀》在騰訊視頻正式上線。當(dāng)經(jīng)典IP與短劇賽道、巴渝山水相遇，會碰撞出怎樣的火花呢？
從小說到短劇 經(jīng)典IP煥新顏
《山楂樹之戀》是由作家艾米根據(jù)好友的經(jīng)歷寫成的長篇小說，被稱為“史上最干凈的愛情小說”；2010年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的同名電影火遍大江南北，影片中“老三”和“靜秋”的故事，成為了不少觀眾心目中的“純愛天花板”；之后，同名電視劇、話劇也相繼推出，讓這股“山楂樹”風(fēng)持續(xù)升溫。
多年后，《山楂樹之戀》這一經(jīng)典IP以短劇的形式再次回歸。“我們不是簡單地翻拍，而是希望用現(xiàn)代敘事語言重構(gòu)經(jīng)典。”出品人李海洲表示，“雖然目前是一個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，但是這樣反而顯得《山楂樹之戀》里那種懵懂的真摯情感更加珍貴，需要我們慢下來講故事。觀眾對快餐式內(nèi)容的審美疲勞，正是精品短劇的機(jī)會。”
在大眾印象里，短劇總是與“爽”“短平快”等特點(diǎn)掛鉤，看上去與《山楂樹之戀》的“純真”“浪漫”有些格格不入。如何在保持原作氣質(zhì)的同時(shí)，又適配短劇的特性呢？
李海洲介紹，為了更符合短劇觀眾的審美需求，該劇適當(dāng)增加了情節(jié)、細(xì)節(jié)和人物，使故事更具戲劇化沖突。但不同于多數(shù)短劇的“爽點(diǎn)密集”，該劇采取的就是“反差”套路，采用慢敘事手法和文藝化表達(dá)，通過大量細(xì)節(jié)鋪墊，醞釀含蓄的情感張力，營造出留白美學(xué)。
這部短劇充滿文藝氣質(zhì)的背后，與兩位詩人出身的出品人分不開。環(huán)球人文地理雜志總編輯、著名詩人李海洲與北京鳳凰聯(lián)動影業(yè)董事長張小波共同擔(dān)任本劇出品人，將詩意融入影視制作，再現(xiàn)那份唯美動人的純凈之愛。
本土團(tuán)隊(duì)聚力 巴渝山水為劇集增添別樣風(fēng)貌
值得一提的是，這是一部從主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)到取景拍攝，都與重慶密切相關(guān)的短劇。
在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)方面，除了出品人李海洲是土生土長的重慶人之外，導(dǎo)演鄭正、楊樺也是重慶本土導(dǎo)演，兩位導(dǎo)演合作多年，曾聯(lián)手拍攝《爸爸的晚餐》《怒吼》等院線電影，榮獲多個(gè)獎項(xiàng)。不僅如此，李海洲還為本劇創(chuàng)作了主題曲《相遇就是永遠(yuǎn)》，“周二毛”（本名左佳）等不少重慶本土演員也參與了拍攝。
《山楂樹之戀》拍攝周期為26天，全程在重慶合川拍攝取景。劇組曾輾轉(zhuǎn)重慶、四川、湖北三地勘景，最終看中了合川那保存完好的歷史風(fēng)貌與山水人文的獨(dú)特氣質(zhì)。
“合川是三江匯流之地，這里的山水自帶故事性。”回憶起在合川拍攝時(shí)見過的風(fēng)景，李海洲依然心馳神往，“合川有一段鄉(xiāng)村公路，濃蔭匝地，形成了一個(gè)天然的‘綠色隧道’。我們特意租了兩輛上世紀(jì)六七十年代的吉普車和公交車，當(dāng)車輛駛過斑駁光影，我仿佛穿越時(shí)空回到了童年。”
《山楂樹之戀》的核心取景地是位于合川區(qū)三匯鎮(zhèn)的中國礦業(yè)大學(xué)舊址，舊址中57座保存完好的石砌干打壘建筑群，深深打動了劇組。
舊址內(nèi)，茂密植被掩映下，一幢幢建筑古色古香。這里的建筑大多為干打壘結(jié)構(gòu)，由石塊與沙土堆砌而成。“劇中靜秋家、村長家、大禮堂等場景都是在該舊址內(nèi)拍攝完成的。”導(dǎo)演鄭正介紹，“在舊址的實(shí)景拍攝，不僅讓演員們在拍攝時(shí)更容易找到代入感，也為短劇增添了歷史的真實(shí)感與厚重感。”
此外，合川的淶灘古鎮(zhèn)、鹽井老街、云門石門溪村等城鎮(zhèn)街道、居民住宅、山川田野，也在短劇中有所呈現(xiàn)。
機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存 重慶影視基因助推精品內(nèi)容孵化
“重慶就是一座電影中的城市。”李海洲的這句話，道出了這座城市的影視基因。
獨(dú)特的自然景觀、深厚的歷史文化，和“賽博朋克”的現(xiàn)代感、濃郁的煙火氣人情味相互交融，賦予了重慶獨(dú)一無二的城市氣質(zhì)，也讓重慶成為了“天然片場”。近年來，重慶影視創(chuàng)作生產(chǎn)火熱，每年吸引超100個(gè)劇組在此拍攝，從酒店住宿到服化道定制，從設(shè)備租賃到群演招募等，逐漸形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。
除了院線大屏，還有移動小屏。2024年，微短劇市場規(guī)模達(dá)505億元，首次超過電影票房。在微短劇創(chuàng)作火熱的背景下，重慶出臺了《重慶市推動網(wǎng)絡(luò)影視劇高質(zhì)量發(fā)展實(shí)施方案》，努力打造全國網(wǎng)絡(luò)影視劇創(chuàng)作生產(chǎn)高地。
“重慶近年來人氣爆棚、流量飆升，這對我們來說是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存——如何將流量轉(zhuǎn)化為內(nèi)容價(jià)值，是所有本土創(chuàng)作者需要直面的課題。”作為一名“跨界”的影視創(chuàng)作者，李海洲對本土影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展保持著清醒與熱忱，“我們接下來要做的，還是精耕細(xì)作，深度挖掘重慶本土文化，努力創(chuàng)作出更多具有濃郁地域特色的渝派影視精品。”
（受訪者供圖）
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