紀(jì)錄片《金的音像店》聚焦一家被稱為“影迷圣地”的傳奇音像店——金的音像店，這里被當(dāng)作電影的殿堂。然而在數(shù)字時代的沖擊下，音像店關(guān)閉，拍攝者發(fā)現(xiàn)它的55000部影碟藏品不知所蹤，繼而引發(fā)一場瘋狂熱血的尋找與“營救”行動。
近日下午，莉莉周觀影團(tuán)帶領(lǐng)影迷觀看《金的音像店》。觀影后，在場的觀眾就自己與電影的結(jié)緣、那個時代的音像店記憶以及對影片的感受等展開熱情的討論。重慶市出版工作者協(xié)會參與主辦本次活動。
文學(xué)博士 張譯丹：
感謝莉莉周觀影團(tuán)讓我們有機(jī)會能在大屏幕上觀賞《金的音像廳》這樣難得的紀(jì)錄片。最直接的觀后感是新穎、有趣，和意猶未盡。電影對于影迷來說意味著什么，在這部紀(jì)錄片中，制作者以第一人稱——“我”進(jìn)行了充分的闡述。電影是記錄，電影是藝術(shù)，電影是不同的文化、種族、精神的“圖騰”，是影迷的精神支柱和心靈棲息之地。電影是公眾的，絕不應(yīng)囤積在某個暗無天日的地方直至成為廢品。該紀(jì)錄片在電影DVD“爭奪”的記錄中，影片制作者使用資料拼貼、情景演繹、影片演繹、訪談等多種方式戲劇化地“破解謎團(tuán)”——金的音像店的DVD到底去哪兒了？為什么？又為什么被荒廢，為什么不能歸還。一時間難以分辨這到底是真實(shí)的事件還是制作者的臆想世界，特別是以拍攝電影為由偷走部分DVD這一段，紀(jì)錄片和劇情片的界線在此處模糊起來。但是該紀(jì)錄片中真實(shí)人物的訪談、跟拍、音像店舊址和倉庫的實(shí)地拍攝顯示著影像與現(xiàn)實(shí)世界的直接索引、直接關(guān)聯(lián)。而那些影片片段演繹制作者內(nèi)心想法的部分也是具有間接索引性的內(nèi)心“直連”。最后，DVD回歸，金的音像店重開，紀(jì)錄片制作者再次提及電影的意義，這“嚴(yán)肅”的聲明直擊觀眾并發(fā)出大聲的提問：“你認(rèn)為電影是什么？難道不是嗎？”這就是紀(jì)錄片與劇情片的區(qū)別，它能夠“直接”與觀眾“對話”，能夠干預(yù)和影響現(xiàn)實(shí)社會。這部優(yōu)秀的紀(jì)錄片的發(fā)問之聲如此之大、之響，使得我在寫下此段時仍感到震耳欲聾。
心理咨詢師 劉平：
跟隨莉莉周觀看了電影《金的音像店》，映后更聆聽了影迷們精彩紛呈的發(fā)言，體驗了一場影迷“心靈朝圣”的閉環(huán)！
電影記錄了導(dǎo)演大衛(wèi)雷德蒙從紐約到西西里島尋找過去二十年來影響過紐約幾代影迷的《金的音像店》。在受電影之魂的感召下，導(dǎo)演用妙趣橫生的創(chuàng)意和執(zhí)著，把珍貴的電影資料帶回了紐約。導(dǎo)演對電影的赤忱，透過新葉般繁茂的電影經(jīng)典素材，使影片流淌著搖滾般的質(zhì)感，魔幻又震撼！
《金的音像店》是影迷發(fā)燒友的精神家園。片中提到各種冷門佳片，觀看中有標(biāo)記“想看”的沖動。該片之前在今年北影節(jié)展映，影迷圈反響熱烈！大量的電影片段，玩轉(zhuǎn)了各種類型片，給了觀眾一鏡到底的舒爽感！
一起欣賞紀(jì)錄片中那些高燃的臺詞吧：
“我們就像夢中的夢想家，然后活在夢里。”
“我為我們能讓人們看到這部電影感到自豪。”
“我從狂熱的夢中醒來，從神奇到難以置信，夢想、電影與生活已無法區(qū)分。”
“只要人類不死，金氏音像店將永遠(yuǎn)存在！”
世界文化與比較文化學(xué)者 楊濟(jì)余：
紀(jì)錄片《金的音像店》幾乎消解了紀(jì)錄片跟劇情片之間的界線，在紀(jì)錄片中使用故事片手法制造矛盾沖突，這種做法雖然有點(diǎn)“出格”，但只要有利于主題表達(dá)并喚醒觀眾，就有理由——制定規(guī)則的目的往往在于挑戰(zhàn)規(guī)則。
韓國青年金永滿開店出租出售影像，因時代變遷而大起大落。他自己開始并沒有想到要想方設(shè)法保護(hù)文化遺產(chǎn)。采訪金先生的記者從懷舊情感出發(fā)挖掘歷史題材。值得祝賀的是在采訪過程中，主客雙方的思想情懷碰撞出了火花，共同協(xié)力完成了搶救文化遺產(chǎn)的工程。圍繞音像店的盛衰搬遷，觀眾被影片創(chuàng)作者喚醒了文化保護(hù)意識，從繁華的紐約到偏遠(yuǎn)落寞的西西里島，再重新回到紐約，五萬部電影得以幸存下來。我曾經(jīng)開過重慶最早的音像圖書館，主要為養(yǎng)家糊口。我在自己的音像館經(jīng)常舉辦電影欣賞講座，并召開電視劇《女人三十》的專題會。雖然曾有意將世界經(jīng)典電影薈萃，但終因財力有限而閉館。所以我跟金先生有相似的情懷和遺憾，因此，我對這部紀(jì)錄片產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。
作為熱愛電影的電影藝術(shù)教授，我對該片巧妙穿插電影發(fā)展史的情節(jié)脈絡(luò)情有獨(dú)鐘。影片中世界最杰出的導(dǎo)演和經(jīng)典影片的閃回鏡頭令人似曾相識。這部紀(jì)錄片制作精良，攝影構(gòu)圖、音畫對位都可圈可點(diǎn)，劇情也引人入勝。法國大導(dǎo)演戈達(dá)爾那句名言我記憶猶新：“電影始于格里菲斯，止于阿巴斯。”盡管我不贊同后半句——導(dǎo)演阿巴斯已經(jīng)去世八年，但電影并未終結(jié)。1895年《水澆園丁》《火車進(jìn)站》標(biāo)志著電影藝術(shù)問世，1915年，世界第一部劇情長片《一個國家的誕生》至今也快110周年，作為最后一個藝術(shù)品種的電影，不會終結(jié)——不管它怎樣花樣翻新，現(xiàn)實(shí)人生永遠(yuǎn)都需要電影這種競爭力最強(qiáng)的綜合性藝術(shù)的表達(dá)。
新電影的質(zhì)量未必一定勝過老電影。搶救和保護(hù)電影遺產(chǎn)既是檔案館、博物館的任務(wù)，也是每一個電影愛好者的共同使命。
為此，我向勇于創(chuàng)新的紀(jì)錄片《金的音像店》創(chuàng)作群體致敬！也呼吁強(qiáng)化保護(hù)電影文化遺產(chǎn)的公共意識。
制片人 李城寬：
非常感謝莉莉周組織觀看《金的音像店》，這部紀(jì)錄片也是我關(guān)注了很久、一直想看的。剛從北京到重慶，知道莉莉姐主辦了這一次活動，就趕緊買了票，看了之后非常感動，超出預(yù)料之外的。因為第一個，我本身是制片人，所以在看這部電影的時候，作為一個電影的從業(yè)者，也幻想著有一天能夠去跟“電影之神”交流，在銀幕當(dāng)中看到了電影之神仙靈的那一刻會有一種特別奇特的感受，就會覺得自己一直在做、一直所熱愛的東西，是如此的美好并且能夠被這么多的人所喜愛。所以我在這種情況下，我其實(shí)沒有辦法去像其它影片一樣，去完全客觀地評價，會有更多的私人體驗和感動。
第二個就是這幾年出了很多這樣的片子，例如去年的《巴比倫》《好萊塢往事》講的也是對好萊塢黃金時期，或者電影文化黃金時期的懷念，為什么在過去幾年，會連續(xù)出幾部講出那個年代的故事和人，我覺得可能跟現(xiàn)在電影不太行也有很大的關(guān)系，還有就是我們失去了一些東西，其實(shí)就是那種躁動的、那種非常有沖勁的、對于生活充滿期待的精氣神，這樣的作品會讓我們感動，就是我們仿佛看到了我們年輕時候的樣子。
第三點(diǎn)，參加莉莉周映后交流，是我第一次跟很多不同年齡段的人一起看一部藝術(shù)電影，這是之前沒有過的體驗。剛剛我的女朋友問我，說旁邊六十多、七十多的叔叔阿姨，他們看這部電影的時候會看得進(jìn)去嗎？會是什么感受？但我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)電影真的是一個可以跨越年齡的藝術(shù)，很重要的原因就是他們將所有人的情感聯(lián)系在一起，當(dāng)我們坐在一起代入的情感是一模一樣的，這就是電影的魅力，這也是我們愛電影的原因。
重慶電子音像出版社編導(dǎo) 鄧勇：
《金的音像店》這部電影，早已名聲在外。感謝莉莉周觀影團(tuán)組織專場點(diǎn)映，我得以一睹佳作風(fēng)采。
紀(jì)錄片雖以真實(shí)為核心，卻同樣可以展現(xiàn)出扣人心弦的矛盾與沖突。與劇情片預(yù)設(shè)情節(jié)不同，紀(jì)錄片的沖突與矛盾往往源自拍攝者對生活的敏銳洞察與捕捉。《金的音像店》在這一點(diǎn)上非常出色，其結(jié)構(gòu)之巧妙，如果不是事先知道，幾乎讓人誤以為這是一部實(shí)驗性質(zhì)的第一人稱視角劇情片。導(dǎo)演有意凸顯了紀(jì)錄片的特質(zhì)，即使手持?jǐn)z影的晃動在今日已非主流，他卻有意為之，不惜冒著讓觀眾產(chǎn)生短暫不適的風(fēng)險，保留被拍攝者拒絕采訪的片段，凡此種種，就是為了向觀眾強(qiáng)調(diào)：這是一部紀(jì)錄片。
影片開頭的字幕采用了紅白機(jī)時代的像素字體，瞬間將觀眾帶回了任天堂輝煌的那個歲月。當(dāng)影片中受訪者流露出對那個時期的向往時，我也如同那位制片人朋友一樣莫名疑問。現(xiàn)在想來，那是對那個一去不復(fù)返的時代的真切緬懷。
值得注意的是，影片在進(jìn)入金的音像店舊址前，給了一個流媒體時代王者奈飛的廣告牌鏡頭，這并非導(dǎo)演故作姿態(tài)。在這個網(wǎng)絡(luò)資源豐富、電影隨手可得的年代，我們?yōu)楹芜€會懷念音像店的擁擠雜亂和那些笨重的錄像帶呢？請注意這部電影的核心人物金，他的身份、背景、經(jīng)歷，這不就是那個時代的真實(shí)寫照嗎？同樣在那個時期，也是互聯(lián)網(wǎng)初期、好萊塢黃金時代尚未遠(yuǎn)去之時，所以受訪者會說出“電影知識比電影版權(quán)更重要”。導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)金的音像店重新開業(yè)以來有1700部電影被租借，但對于曾經(jīng)擁有25萬會員的它來說，這個數(shù)字顯得如此微不足道，很難支撐現(xiàn)實(shí)的運(yùn)營。
畢竟電影的黃金時代已經(jīng)遠(yuǎn)去。
然而，這仍然是電影愛好者的狂歡。
電影愛好者的熱情與追求從未改變。電影的載體從膠片到磁帶，再到光碟和流媒體，或許未來還會有更加先進(jìn)的腦機(jī)接口，但電影所承載的精神與情感，卻始終如一。
正如影片中所言，這是對雖死猶生者的深深懷念，也是我們存在的意義。
再次感謝莉莉周為我?guī)淼倪@次難忘體驗，祝莉莉周觀影團(tuán)越來越好。
律師 戴玲：
感謝莉莉周觀影團(tuán)的點(diǎn)映，周末才有機(jī)會看到《金的影像片》這部影片，我深受感動和震撼。感動的是這些影帶和光碟，勾起了60后、70后乃至眾多80后美好的回憶，在那個娛樂方式還沒有這么豐富的年代，這些影帶和光碟給我們帶來了無盡的快樂和精神的富足。導(dǎo)演大衛(wèi)為了尋找音像店，并讓它重新煥發(fā)光彩，他帶著攝像機(jī)，開啟了追尋音像店的旅程，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，反反復(fù)復(fù)，來來回回，輾轉(zhuǎn)世界各地，最終排除萬難讓這批資料運(yùn)回紐約，被仔細(xì)地整理成檔案，見證了歷史。是什么動力促使大衛(wèi)一定要挽救這些電影資料？我想除了對電影的執(zhí)著和熱愛，找不到其它的原因。有人曾說，人這一生一定要有一個骨灰級愛好，人生才是豐富的，的確，曾有人把人的一生比做一個杯子，當(dāng)我們來到這個世界上的時候，這個杯子是空的，如何讓人生有意義，就要往杯子里填充，生活、工作、親情、友情、愛情、愛好等等，這樣，人生才會有不同的體驗。而為什么電影會有這種魔力？讓包括大衛(wèi)在內(nèi)的眾多骨灰級影迷為之瘋狂，我想大概是因為人是情感動物，而感性的最高境界就是美，而電影恰是集美之大成者。我們把電影的各個工種單獨(dú)拎出來，攝影、音樂、服裝、道具等等每一個門類都是一項藝術(shù)，而電影正是集眾多藝術(shù)于一身，所以他有這么大的魅力！羨慕影片的導(dǎo)演大衛(wèi)，人生中有一個骨灰級愛好，并為之付出了可以謂之瘋狂的行動，他感動著我，我也想成為他！
莉莉周資深影迷 LC：
“好的東西不是去占有，而是你將如何使用它……”看完紀(jì)錄電影《金的錄像店》，這句話一直在腦海里盤旋。
莉莉周組織觀看獲獎紀(jì)錄片《金的錄像店》，令每一位觀眾意猶未盡，忍不住在影片結(jié)束后一吐為快，熱烈分享。
整部影片采用了紀(jì)實(shí)拍攝的手法，穿插了多部優(yōu)秀電影對白片段來幫助表現(xiàn)故事的敘述線索和敘事情緒。
影片《金的錄像店》講述金這位前紐約錄像店店主，同時也是一位著名的電影制作人，經(jīng)過多番篩選后，將自己多年收藏的5萬多部珍貴的電影錄像帶捐贈給遠(yuǎn)在意大利西西里島的一座小城薩拉米，以期通過此文化項目幫助其災(zāi)后重建，但這良好的初衷是否得到貫徹執(zhí)行？這五萬多部錄像帶是否得到妥善安置？帶著這樣的疑問，本片導(dǎo)演大衛(wèi)作為一名金的錄像店前會員、一名資深的電影愛好者，踏上了他的奧德賽之行，去尋求心中疑慮的答案。
整部影片揭示了一種不可知的人性的復(fù)雜，在片中看見無知、貪婪、偽善、執(zhí)著、勇敢、敬畏和真誠。制作人大衛(wèi)用一種近乎飛蛾撲火般的孤勇和執(zhí)著去創(chuàng)作了這樣一部小成本制作的紀(jì)錄片，來致敬他心中的電影之神，鏡頭里每一個人物都是那么真實(shí)，這些人物如此鮮活真實(shí)，結(jié)尾充滿戲劇性的張力，而片中紀(jì)錄片的真實(shí)更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越編劇的想象力，充分體現(xiàn)出調(diào)查類紀(jì)錄片的無限魅力。
（供稿：莉莉周影藝）
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